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Exposiciones | Guggenheim Bilbao Museoa

Pasadas

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Este curso me gustaría destacar las oportunidades que se dan a veces en las escuelas de pueblos pequeños.

Artistas

Ibon Garagarza

Desde la experimentación y la prueba-error en la práctica artística hemos trabajado sobre las consecuencias que acarrean en la naturaleza algunas actuaciones del ser humano totalmente normalizadas.

Zaloa Ipiña

El entusiasmo y las ganas de participar han sido una de las características del grupo. Hemos visto cómo el arte puede ser una herramienta de activismo social.

Nerea Lekuona

Con una actitud de observación vamos desarrollando el curso, el día que hace viento abrimos las ventanas y lo escuchamos, lo imitamos.

Maider López

El programa me ha permitido trabajar con escolares que han demostrado una gran capacidad de trabajo. Ha sido una experiencia muy enriquecedora, en la que exploramos la importancia de la identidad y la pertenencia al colectivo.

Manu Muniategiandikoetxea

Este proyecto ha girado en torno a la vida animal y la relación entre el ser humano y la naturaleza. A partir de estas temáticas, se ha desarrollado una propuesta artística que combinaba creatividad, imaginación y conciencia ambiental

Ibon Sáenz de Olazagoitia

Aprendiendo a través del arte

Audioguía

C.P. Juan Ramón Jiménez LHI, Cruces-Barakaldo

Mapas para un mundo mejor

C.P. Zeberio LHI, Zeberio

De dónde venimos, hacia dónde vamos

CP Arrateko Andramari LHI, Eibar

Identidad y arte

CPI Zaragueta IPI, Orio 

Tantos cielos como días

CP Lamuza LHI, Llodio 

Camuflaje y mimetismo en la naturaleza

CP Alonsotegi LHI, Alonsotegui 

Abrazar la naturaleza

Esta exposición presenta una muestra del trabajo realizado por más de cien niñas y niños de entre 6 y 12 años durante el curso 2024–25 dentro del programa educativo del Museo Guggenheim Bilbao Aprendiendo a través del arte. Esta iniciativa lleva a artistas a las aulas de los centros educativos, donde colaboran directamente con el profesorado para incorporar el arte al aprendizaje escolar.
Mediante la exploración artística y el debate en torno al arte, el alumnado tiene la oportunidad de abordar los contenidos del currículo de Primaria desde una perspectiva creativa y personal. Las actividades están diseñadas para conectar el arte con distintas materias, como Ciencias, Lengua o Matemáticas, convirtiéndolo en una vía para investigar y comprender el mundo que rodea a los escolares.
Durante este curso, las seis clases participantes exploraron cómo el calendario va influyendo en el aspecto de la naturaleza, cuáles son los efectos de la acción de los seres humanos en el medioambiente o cómo mimetizarse con su entorno natural. También conocieron la creación que tiene un fin activista y su posible impacto en la sociedad, así como la obra de artistas locales de su zona. A través del arte y mediante actividades de autoconocimiento, reflexionaron asimismo sobre la identidad, tanto personal como colectiva.
En los procesos utilizaron una amplia variedad de técnicas y disciplinas, como la pintura, la escultura, la fotografía o la performance, aplicándolas en proyectos educativos que fomentaron la libre expresión y resaltaron la importancia de la creatividad en la educación.

Intercambio

En el museo

Aprendiendo a través del arte 2025

Esta exposición presenta una muestra del trabajo realizado por más de cien niñas y niños de entre 6 y 12 años durante el curso 2024–25 dentro del programa

Aprendiendo a través del arte 2025 | Guggenheim Bilbao Museoa

Vito Acconci / Sergio Prego: YOU

Charla inaugural

El programa de exposiciones Film &amp; Video del Museo Guggenheim Bilbao mantiene un permanente compromiso con las prácticas artísticas contemporáneas ligadas a la imagen en movimiento.
El punto de partida de esta muestra es la colaboración y la amistad que desarrollaron Vito Acconci (Nueva York, 1940–2017) y el artista vasco Sergio Prego (Donostia/San Sebastián, 1969), cuyos caminos artísticos se cruzaron durante un periodo clave de actividad de la firma de diseño especulativo y arquitectura Acconci Studio. La muestra traza un itinerario subjetivo por la práctica de vídeo y performance de Acconci utilizando un sistema de presentación diseñado por Prego, en cuya concepción de la escultura resuena el singular modo en que Acconci entendió el espacio construido y las fuerzas que en su interior mueven a los cuerpos. Común al trabajo de ambos es una atención particular a la interacción entre los sentidos, los medios audiovisuales y la arquitectura; como si lo corporal tratase constantemente de encajar en las normas y estructuras del mundo físico captado por la cámara. Para ambos artistas, las obras de arte funcionan como manifestaciones concretas de tensiones y paradojas cuyo impacto afecta directamente a la propia consciencia física de quien las percibe.
La primera parte de la exposición alberga varios vídeos de Prego que se reproducen simultáneamente, mientras en un rincón de la sala reverbera la pieza sonora de Acconci Cinta corriendo (1969). La actividad de este —contando repetidamente mientras corre hasta quedar sin aliento, una y otra vez— incide en el tiempo, en tanto que Prego utiliza sencillos trucajes de edición de imagen para presentar posiciones y movimientos imposibles en el espacio. La voz de Acconci también se puede oír en el otro extremo de la sala, esta vez como narrador de un documental que resume su práctica de diseño radical. En el espacio principal descubrimos dos grandes estructuras hinchables de Prego que funcionan como pantallas de proyección de una selección de vídeos históricos de Acconci. En sus performances grabadas, Acconci utilizaba la cámara no tanto como un medio para autorretratarse, sino como instrumento de provocación. Podemos ver al artista señalando directamente con el dedo o susurrando en tono íntimo en Centros (1971) y en Encender (1974); y poniendo a prueba agresivamente su propio cuerpo en Tres estudios de adaptación (1970). En estas obras, Acconci pide desesperadamente que se le preste atención, como si hubiese presentido los futuros usos de la cámara en las redes sociales. Más de cinco décadas después de su creación, no podemos evitar sentir que las obras de vídeo de Acconci, a menudo de un modo incómodo, nos apuntan.
Sala: 103 
Comisario: Manuel Cirauqui
 
Vito Acconci 
Three Adaptation Studies, 1970 
Film Super 8mm transferido a video (fotograma) 
Courtesy Electronic Arts Intermix, New York

El programa de exposiciones Film &amp; Video del Museo Guggenheim Bilbao mantiene un permanente compromiso con las prácticas artísticas contemporáneas

Vito Acconci / Sergio Prego: YOU | Guggenheim Bilbao Museoa

Obras maestras sobre papel de Budapest

Plano audioguía

Estudios de cabezas, ca. 1504–05

Vista de Sarmingstein junto al Danubio, 1511

Venus desarmando a Cupido, ca. 1527–30

Granja holandesa entre luces y sombras, 1635–36

Lámina de estudio, Dos modelos femeninos y paños, ca. 1717

Vista de Budapest, 1881

El jardín de la casa parroquial de Nuenen en invierno, 1884

Dos mujeres abrazadas, 1915

Composición, 1922

13 trazos, 2016

Esta exposición es fruto de la colaboración establecida entre el Museo Guggenheim Bilbao y el Museo de Bellas Artes – Galería Nacional Húngara de Budapest, reconocida institución que exhibe arte internacional desde la Antigüedad hasta el siglo XXI, y arte húngaro que se remonta a la Edad Media y llega hasta hoy. Entre las colecciones que integran sus fondos destaca por su cantidad y arco temporal la de Estampas y Dibujos, que atesora aproximadamente 9.000 dibujos y 100.000 grabados de autores europeos.
La muestra presenta una amplia y variada selección de piezas de grandes artistas —como Alberto Durero, Leonardo da Vinci, Rafael, Rembrandt, Francisco de Goya, Miklós Barabás, Henri de Toulouse-Lautrec, Pablo Picasso, Egon Schiele, Victor Vasarely, Vera Molnar, Judit Reigl, Dóra Maurer, Georg Baselitz, Katharina Grosse y Gerhard Richter—, con las que ofrece un completo panorama de la creación gráfica desde el siglo XV hasta la actualidad. Las cerca de 150 obras maestras elegidas recorren las centenarias tradiciones de los géneros del dibujo y el grabado, revelando su constante apertura a la renovación, sus diversas soluciones formales, sus rasgos esenciales y sus característicos efectos estéticos.
Doce secciones temáticas articulan la exposición, abordando las diferentes tendencias de cada época y las cuestiones e interacciones más significativas que se producen en los ámbitos del dibujo y la estampa. Por un lado, la muestra transmite al público la diversidad técnica que define a estos medios, pero también indaga en un estrato más profundo, al señalar sus diversas funciones, con la finalidad de poner de relieve la importancia del dibujo y el grabado dentro de la historia del arte y su permanente fidelidad a su esencia a través de los siglos y los numerosos cambios de tendencias y estilos.
La exposición brinda asimismo una panorámica de la rica y azarosa historia de la Colección de Estampas y Dibujos del Museo de Bellas Artes de Budapest, la colección de obras sobre papel más valiosa de Hungría, complementada con una serie de documentos de archivo que narran sus orígenes a partir de los fondos de la importante familia noble húngara de los Esterházys y los logros alcanzados gracias al empeño de muchos directores, conservadores y curadores del museo.
Salas: 205, 206, 207, 209 
Comisarias: Kinga Bódi y Marta Blàvia
 
Peter Paul Rubens (1577–1640) 
Retrato de perfil del hijo del artista, Albert Rubens, ca. 1618–19 
Sanguina, clarión negro, pluma, tinta parda, pincel y aguada parda sobre papel, 246 × 203 mm 
MBA CED; inv. n.º 1745 
Adquirido a la Colección Esterházy, 1871 
© 2025 Museum of Fine Arts, Budapest

Difundiendo ideas e imágenes

Buril y aguafuerte

Litografía

Xilografía

En el Museo

Vídeo de la Exposición

Te invitamos a disfrutar de una visita virtual a la exposición de Obras maestras sobre papel de Budapest. Este recorrido incluye todas las obras y los textos didácticos presentes en la muestra.

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Visita Virtual

Esta exposición es fruto de la colaboración establecida entre el Museo Guggenheim Bilbao y el Museo de Bellas Artes – Galería Nacional Húngara de

Obras maestras sobre papel de Budapest | Guggenheim Bilbao Museoa

Tarsila do Amaral

París/São Paulo: pasaportes para la modernidad

Una “Pequeña caipira vestida por Poiret”

La invención del paisaje brasileño

Primitivismo e identidad(es)

El Brasil caníbal

Trabajadores y trabajadoras

Nuevos paisajes

Figura central del modernismo brasileño, Tarsila do Amaral (o Tarsila, su nombre artístico) es la creadora de una obra original y evocadora, basada tanto en el imaginario indígena y popular como en las dinámicas modernizadoras de un país en plena transformación.
En la década de 1920, moviéndose entre São Paulo y París, actuó como puente entre las vanguardias de estas dos capitales culturales y puso a prueba su universo iconográfico brasileño pasándolo por el tamiz del Cubismo y el Primitivismo, en boga en la capital francesa. Su pintura inspira entonces los movimientos Pau-Brasil y Antropofagia, cuya búsqueda de un Brasil “auténtico”, multicultural y multirracial tiene como objetivo refundar la relación del país con los “centros” europeos de la colonización.
La dimensión militante de las pinturas de Tarsila de la década de 1930 y su capacidad para acompañar las profundas transformaciones de su entorno social y urbano hasta los años sesenta confirman la fuerza de una obra en sintonía con su tiempo y siempre dispuesta a renovarse, a pesar de las inestables condiciones que debe afrontar, según las épocas y los contextos, una mujer artista emancipada e independiente.
Con su invitación a adentrarnos en una modernidad brasileña que ella contribuyó a forjar aún más de lo que la ilustró, Tarsila do Amaral revela en su trabajo toda la complejidad de este concepto siempre sujeto a debate, que, aún hoy, suscita cuestiones identitarias y sociales de gran actualidad, tanto en Brasil como en Europa.
Exposición organizada por el Museo Guggenheim Bilbao y le GrandPalaisRmn
Salas: 201, 202, 203 
Comisarias: Cecilia Braschi y Geaninne Gutiérrez-Guimarães 
Sedes: Musée du Luxembourg, París; Museo Guggenheim Bilbao
 
Tarsila do Amaral 
Tarjeta postal (Cartão postal), 1929 
Óleo sobre lienzo, 127,5 x 142,5 cm 
Colección particular, Río de Janeiro 
© Tarsila do Amaral Licenciamento e Empreendimentos S.A. 
Foto: Jaime Acioli

Cronología

Te invitamos a disfrutar de una visita virtual a la exposición de Tarsila do Amaral. Pintando el Brasil moderno. Este recorrido incluye todas las obras y los textos didácticos presentes en la muestra.

Tarsila do Amaral. Pintando el Brasil moderno

Figura central del modernismo brasileño, Tarsila do Amaral (o Tarsila, su nombre artístico) es la creadora de una obra original y evocadora, basada tanto

Tarsila do Amaral. Pintando el Brasil moderno | Guggenheim Bilbao Museoa

Paul Pfeiffer

Los productos puros se vuelven locos

La cuenta larga (Estruendo en la jungla)

Maldad en directo (Kuala Lumpur)

La mañana después del Diluvio

Los Cuatro Jinetes del Apocalipsis

Los Santos

Torso de Justin Bieber

La práctica artística de Paul Pfeiffer se caracteriza por su análisis en profundidad de la naturaleza del espectáculo, la identidad y los intrincados mecanismos empleados para la construcción de imágenes en la cultura contemporánea. Abarcando una diversidad de medios, como el vídeo, la fotografía, la escultura y la instalación, su obra le permite explorar las diferentes y complejas formas en que las imágenes definen nuestra percepción y experiencia.
Resulta clave en el trabajo de Pfeiffer su manipulación de imágenes en movimiento de eventos deportivos, conciertos de música y películas, que el artista edita con destreza mediante tecnología digital. Sus creaciones a menudo reflexionan sobre la dicotomía entre veneración y cosificación, particularmente en referencia a iconos globales, como deportistas o estrellas del pop. Pfeiffer pone de relieve los distintos roles que desempeñan estas figuras en la cultura de masas, dirigiendo la atención hacia la artificiosidad de las representaciones que proyectan los medios e incitando al público a examinar de manera crítica su propia posición en el consumo de estas imágenes.
Las instalaciones de Pfeiffer a menudo incorporan elementos relacionados con la escala, yuxtaponiendo formatos minúsculos con otros de gran envergadura para alterar nuestra relación con la obra. Este enfoque intensifica la percepción de la presencia física de quien observa en relación con el espectáculo. Además, Pfeiffer emplea la forma arquitectónica del estadio y otros recintos similares como un prisma crítico a través del cual examina la experiencia colectiva que entraña ser espectadores. A su juicio, estos espacios no son meros lugares de entretenimiento, sino escenarios donde se definen y cuestionan identidades sociales y políticas.
La exposición Paul Pfeiffer: Prólogo a la historia del nacimiento de la libertad constituye la presentación más amplia del trabajo de este artista en Europa, con una treintena de obras que abarcan el conjunto de su prominente carrera y reafirman su posición como uno de los creadores más influyentes del momento. Comenzando en esta sala y continuando en la galería 103 (en esta misma planta), la muestra traza la evolución de Pfeiffer a través de piezas icónicas que se basan en la intensidad de las narrativas de los deportes y la religión, y se exhiben junto a otras obras recientes que abordan el legado del colonialismo y los aspectos identitarios que conlleva. En definitiva, esta muestra no solo celebra la decisiva aportación de Pfeiffer al arte contemporáneo, sino que también proporciona un marco crítico para analizar las complejas cuestiones de la identidad, la pertenencia y la influencia generalizada de la cultura de los famosos, subrayando la relevancia de su trabajo en una sociedad saturada por los medios.
Exposición organizada por The Museum of Contemporary Art, Los Ángeles, en colaboración con el Museo Guggenheim Bilbao
Salas: 105 y 103
 
Paul Pfeiffer 
Los Cuatro Jinetes del Apocalipsis (Four Horsemen of the Apocalypse) (07), 2000/24 
Impresión mate en color 
146,3 x 182,9 cm 
Cortesía del artista y carlier | gebauer 
© Paul Pfeiffer. Cortesía del artista; Paula Cooper Gallery, Nueva York; carlier | gebauer, Berlín/Madrid; Perrotin; y Thomas Dane Gallery, Londres
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Paul Pfeiffer: Prólogo a la historia del nacimiento de la libertad

Arquitectura de masas

La práctica de Pfeiffer

Te invitamos a disfrutar de una visita virtual a la exposición de Paul Pfeiffer. Este recorrido incluye todas las obras y los textos didácticos presentes en la muestra.

Paul Pfeiffer. Prólogo a la historia del nacimiento de la libertad

La práctica artística de Paul Pfeiffer se caracteriza por su análisis en profundidad de la naturaleza del espectáculo, la identidad y los intrincados

Paul Pfeiffer. Prólogo a la historia del nacimiento de la libertad | Guggenheim Bilbao Museoa

Hilma af Klint

Iberdrola

Sala 205

Los comienzos

Dibujos espirituales, Las Cinco (1898–1908)

Caos primigenio (1906–07)

Eros (1907)

Sala 206

Grandes pinturas de figuras (1907)

Sala 207

La estrella de siete puntas (1908)

Evolución (1908)

Sala 209

Los diez mayores (1907)

Sala 203

La paloma (1915)

Retablos y Cuadro final (1915)

Sala 202

Serie Perceval y Serie del átomo (1916–17)

Series geométricas y Acuarelas (1920–22)

Sala 204

El árbol del conocimiento (1913)

Sala 208

El cisne (1915)

En 1906, Hilma af Klint (Estocolmo, 1862–1944) se embarcó en su proyecto más importante e innovador, las Pinturas para el templo. A lo largo de casi una década, realizó 193 obras pictóricas y dibujos que se alejaban de las representaciones conocidas hasta el momento. Audaces, llenas de color y a menudo liberadas de las ataduras que implican las referencias al mundo visible, estas piezas exploran fuerzas y estructuras que según Af Klint estaban ocultas a la vista. Al ejecutarlas, la artista abandonó las convenciones de la tradición académica sueca y dirigió su atención a las corrientes científicas y espirituales de su época. Incorporando ideas e iconografía de estos dos ámbitos y creando al mismo tiempo un vocabulario artístico personal y único, Af Klint se consolidó como una pionera en la representación de lo invisible.
Af Klint se abría camino como artista mientras asistía a los profundos cambios sociales de su tiempo, incluidos los movimientos por los derechos de las mujeres. Pese a las limitaciones a las que las mujeres se hallaban sometidas a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, Af Klint pudo formarse en la Real Academia de Bellas Artes y exponer sus obras figurativas más tradicionales, pero tuvo que luchar para desarrollar su arte con total libertad. En un contexto en el que se consideraba que las artistas solo eran capaces de copiar, y no de innovar, fueron escasas las ocasiones en las que exhibió su arte más abstracto y radical, y le costó mucho encontrar un público que supiera apreciarlo. Inasequible al desaliento, editó, conservó y catalogó al detalle su obra, con el fin de que pudiera llegar a una audiencia futura. Incluso estipuló que su trabajo no debía exponerse hasta pasadas dos décadas de su fallecimiento, considerando que entonces el mundo ya estaría preparado para comprenderlo. Finalmente, su pintura se mostró en 1986, cuarenta y dos años después de su muerte; pero han tenido que transcurrir varias décadas más para que su magnífico legado ocupe el lugar que merece.
Esta exposición presenta una panorámica de la trayectoria de la artista sueca, incluyendo, además de 110 de sus fundamentales Pinturas para el templo, varias creaciones tempranas más convencionales, dibujos automáticos que realizó con el grupo espiritista de Las Cinco, sus series dominadas por la geometría posteriores a las Pinturas para el templo, y acuarelas y cuadernos de apuntes de su último periodo.
Salas: segunda planta 
Comisarias: Tracey R. Bashkoff, Directora Senior de Colecciones y Curator Senior, Solomon R. Guggenheim Museum, y Lucía Agirre, Curator, Museo Guggenheim Bilbao
 
Hilma af Klint 
Grupo VI, Evolución, n.º 16, Serie WUS/Estrella de siete puntas 
(Grupp VI, Evolutionen, nr 16, Serie WUS/Sjustjärnan), 1908 
Óleo sobre lienzo 
102 x 133 cm 
Cortesía The Hilma af Klint Foundation, Estocolmo, HaK 84 
©The Hilma af Klint Foundation, Bilbao 2024

Creencias espirituales y teosofía. Puertas a mundos espirituales

Avances científicos. Tras las fuerzas de la materia

La voz de las mujeres. De la penumbra a la esfera pública

Obras figurativas y abstractas. Observación e invención

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En 1906, Hilma af Klint (Estocolmo, 1862–1944) se embarcó en su proyecto más importante e innovador, las Pinturas para el templo. A lo largo de casi una

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Yoshitomo Nara

Audioguia

Visita privada con la comisaria

Fundación BBVA

Un lugar solitario

En busca de lo que faltaba

Aquí tengo todo lo que necesito

Tras el terremoto

Pensar en silencio

Bajo el cielo brumoso

Dibujando las líneas y defendiendo la paz

Yoshitomo Nara es uno de los artistas más célebres de su generación. Su obra es ampliamente reconocida por las audaces y caricaturescas figuras infantiles de gran cabeza y ojos grandes tan fascinantes como en ocasiones amenazadoras, desafiantes e insolentes, o melancólicas e inseguras, que con el paso del tiempo se han vuelto cada vez más serenas y reflexivas. Si bien Nara no obtuvo una aceptación inmediata en el mundo del arte, su innovador estilo gráfico está plenamente consolidado en la actualidad.
Los personajes de Nara —sus figuras, animales y seres híbridos— son un reflejo de sí mismo, una representación plástica de sus emociones y pensamientos más íntimos, y muestran la profundidad de su humanismo. Las fuentes de su creación son recuerdos de infancia —grabados a fuego en su memoria—, su conocimiento de la música y la literatura, la historia del arte japonés y europeo —enriquecida por su insaciable curiosidad—, así como los estimulantes encuentros, llenos de empatía, que ha mantenido con personas y culturas en sus viajes por Japón y el extranjero.
Conocido por su actitud desenfadada y su espíritu libre, el artista siempre ha sentido pasión por la música folk, rock y punk underground. Desde su profunda implicación con la humanidad y la sociedad, su obra, comprometida con el mundo que compartimos, examina y propone ideas acerca de cuestiones como el hogar, la comunidad, la naturaleza, el medioambiente y las interrelaciones entre estos ámbitos.
Nacido en 1959 en las afueras de Hirosaki, en el norte de Japón, Nara estudió pintura en la Universidad de Bellas Artes de Aichi. A finales de la década de 1980 se trasladó a Alemania para asistir a la prestigiosa Kunstakademie de Düsseldorf. Permanecería en aquel país doce años, durante los cuales continuó desarrollando su singular lenguaje pictórico. En 2000 regresó a Japón, donde sigue viviendo y trabajando en la actualidad. Su arte guarda una relación directa con su propia historia y experiencias vitales. Nutren el corazón de su obra los imborrables recuerdos de su infancia en Japón —sobre todo la sensación de soledad— y de su estancia en el extranjero, con la habitual impresión de aislamiento que conoció en Alemania, al no hablar el idioma del país.
Esta retrospectiva no está organizada cronológicamente, sino que Nara la ha estructurado expresamente por temas con el fin de revelar sus claves personales y emocionales al objeto de transmitir su razón de ser como artista, así como las ideas que le interesan y resultan fundamentales en su proceso creativo: cuestiones recurrentes, el desarrollo de su enfoque formal y la variedad de técnicas.
La muestra nos sumerge en el sugerente “Mundo de Nara” a través de una serie de piezas que abarcan las cuatro últimas décadas. Original y persistente, la iconografía de Nara ilustra bien la continuidad de pensamiento que ha mantenido a lo largo de toda su carrera y permite poner de relieve su evolución estilística. Aunque Nara se considera principalmente un pintor, explora cada tema recurriendo también a otros medios y formatos, como el dibujo, la escultura y la instalación.
Sala: 105 
Comisaria: Lucía Agirre 
Sedes: Museo Guggenheim Bilbao; Museo Frieder Burda, Baden-Baden; Hayward Gallery-Southbank Centre, Londres
 
Yoshitomo Nara 
En el charco más profundo II (In the Deepest Puddle II), 1995 
Acrílico sobre algodón montado sobre lienzo 
120 x 110 cm 
Colección Ruytaro Takahashi 
© Yoshitomo Nara, cortesía Yoshitomo Nara Foundation

Infancia

En el extranjero

Regreso a Japón

Gran Terremoto de Japón Oriental

Te invitamos a disfrutar de una visita virtual a la exposición de Yoshitomo Nara. Este recorrido incluye todas las obras y los textos didácticos presentes en la muestra.

Yoshitomo Nara es uno de los artistas más célebres de su generación. Su obra es ampliamente reconocida por las audaces y caricaturescas figuras infantiles

Yoshitomo Nara | Guggenheim Bilbao Museoa

Anthony McCall: Fracción de segundo

Coincidiendo con el décimo aniversario de la programación expositiva dedicada a las prácticas artísticas de la imagen en movimiento, la galería Film &amp; Video albergará la obra, a la vez fílmica y radicalmente abstracta, de Anthony McCall (Orpington, Reino Unido, 1946). De manera característica y siempre enigmática, la práctica de este artista británico afincado en Nueva York aúna la proyección cinematográfica con el fenómeno escultórico; pero igualmente puede ser observada desde el punto de vista del dibujo en el espacio o del arte lumínico. Desde la década de los setenta hasta hoy, McCall ha construido su trabajo en torno al concepto de “luz sólida”, una noción con la que se refiere al efecto de volumen que la proyección controlada de planos luminosos genera en un espacio expositivo.
Así, el artista produce formas que se mueven hipnótica e intangiblemente en la penumbra de la sala. En claro diálogo con las obras de Richard Serra y Lucio Fontana en la Colección, esta exposición reúne un conjunto de piezas en una configuración absolutamente inédita y pensada específicamente para el espacio del Museo. Junto a ellas se incluirán elementos inéditos de su archivo, que ayudarán a contextualizar la investigación de McCall en las últimas décadas.
Sala: 103 
Comisario: Manuel Cirauqui
 
Anthony McCall 
Cara a cara (Face to Face), 2018 
Vista de la exposición en Hepworth Wakefield, Reino Unido, 2018 
Foto: Darren O’Brien/Guzelian Pictures. Cortesía del artista

Coincidiendo con el décimo aniversario de la programación expositiva dedicada a las prácticas artísticas de la imagen en movimiento, la galería Film &amp;

Anthony McCall: Fracción de segundo | Guggenheim Bilbao Museoa

18€ Adultos - 9€ Jubilados - 9€ Estudiantes

La iniciativa TopARTE del Museo Guggenheim Bilbao se reafirma en su compromiso con las entidades y agentes culturales de nuestro entorno más próximo. El resultado de esta fructífera colaboración es un variado programa multidisciplinar rico en contenidos y formatos, y destinado a todos los públicos.
Así, en el marco de esta iniciativa se presentan en el Museo actividades que abarcan disciplinas tan diversas como la arquitectura, el cine, la danza, el diseño, la gastronomía, la música, la performance o el teatro.